伊朗電影:成功的秘密 就是沒有秘密



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哲言:網絡問政織就造福人民之網

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每年奧斯卡之後,影迷都會按獲獎名單巡禮一遍。今年奧斯卡對中國電影而言,最打臉的莫過於《推銷員》斬獲最佳外語片,畢竟阿斯哈·法哈蒂已經憑《一次別離》得過奧斯卡瞭。國內影評人坐不住瞭,紛紛詰問:別人把性侵案拍成最佳電影,我們呢?

筆者旗幟鮮明地表示中國電影應向伊朗取經。但首先要對伊朗電影“去魅”。盡管以阿巴斯為代表的著名導演為伊朗電影贏得瞭國際聲譽,卻不能否認伊朗電影無論是產業還是市場都依舊落後。人們熟知的伊朗電影屬於“墻內開花墻外香”,幾位在藝術領域享有盛名的伊朗導演在伊朗國內也不如商業片導演吃得開。伊朗電影院大多也是國產商業片,其藝術水準並不比中國電影高。

伊朗電影不乏“地板”級作品,伊朗電影的“天花板”是由少數導演奠定的。國內影評人盲目拿伊朗電影的“天花板”嘲笑中國電影的“地板”,顯然有失偏頗。討論應該集中在“如何拉台中月子中心比較高中國電影的天花板”?

人們都覺得伊朗很“神秘”,而伊朗電影所做的恰恰是“去魅”。縱觀那些獲獎的伊朗電影,題材多聚焦於日常生活的瑣碎之事,很少有曲折的情節和炫目的特效,而是通過平淡的生活流露出真實的情感。

本次獲獎的《推銷員》開場直接點明德黑蘭大興土木之下,幾傢歡喜幾傢愁,有人抱怨“看看他們把這座城市折騰成什麼樣瞭?”這樣的場景,不僅國人覺得熟悉,經歷過城市化的西方發達國傢也不會陌生。

樸實的電影語言,卻直抵時代癥候。用導演的話說就是“今天的德黑蘭就像當時的紐約,無論是讓人們難望其項背的發展速度,還是經濟、建築,所有一切都和那個時代紐約面臨的改變一樣。伊朗正在面臨美國社會當時所面臨的創傷。” 然後以小見大,展現個體與社會現狀唇齒相依的矛盾與悲情,探索人的精神世界。

去年國產電影佳作《路邊野餐》《長江圖》都非常詩意。導演有藝術追求,值得鼓勵。但對詩意的過分追求,難免與現實脫節。現實有點殘酷,時代確實浮躁,但回望歷史,其實沒有絕對意義上的黃金年代。時代如流動之河,一直浮現著各種有待解決的問題。電影是“造夢”,卻不是逃避現實的借口。電影人不能以個人創作之名遠離時代現場。那些伊朗文藝工作者正是有感於電影與現實之間的疏離,才更加嘗試建構電影與社會現實的關聯。

伊朗導演沒將電影當成傳聲筒,而是努力揭示所處時代的主旨,記錄人民的生存與精神的困惑。展現完人的普遍困境之後,便點到為止。畢竟電影不能取代生活,隻說“病情”不開“藥方”,恰恰表明瞭對藝術的敬畏,畢竟藝術不是絕對真理。

同樣展現對藝術敬畏的,是伊朗電影博物館。那是一棟安靜肅穆的老樓,與中國電影博物館的高大上簡直雲泥之別。伊朗電影博物館和伊朗電影一樣,樸素中不乏真誠與敬畏,這恰恰是很多中國電影人所缺乏的。

看完《推銷員》,你會再一次確信電影其實很簡單,無關天價片酬台中產後之家推薦的演員、層出不窮的特效、弄虛作假的數據、找水軍刷出好評。電影就是講好一個故事,還原一段生活,給人以思考與力量。伊朗電影成功的秘密,就是沒有秘密。

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